3dudop.org

Final. Începând cu articole Vizită la contele Sheremetev din Kuskovo, Kuskovo: palat cu parterre și sere

Parcuri de pavilioane laterale

Un aspect clar, echilibrat geometric al parcului obișnuit, conecta pavilioanele și alte forme arhitecturale mici între ele. Parterul ocupă o poziție centrală în parc, fiind delimitat de la sud de Palat, de la nord - de sere și de laturi - de pereții boschetelor. Acum trebuie să explorăm părțile laterale ale parcului obișnuit, atrăgând o umbră și o alee dreaptă. La vest de parter se aflau casele olandeze și elvețiene, Schitul, sala de echitație, leagăne, carusele și locurile de joacă pentru rotunzi și boluri, chiar și în stânga erau case pentru curte.

Întreaga parte vestică a parcului părea să fie dedicată bucuriilor domestice nepretențioase, confortului și singurătății, în timp ce partea estică era dedicată artelor și plăcerilor sociale. Partea estică a adăpostit Grota, Menagerie, Casa italiană, Teatrul aerian, Arborele din spalier și Belvedere. La sfârșitul parcului obișnuit se afla chioscul turcesc, care adăpostea Teatrul Maly.

În ambele părți ale parcului obișnuit - est și vest - ne așteaptă alei umbrite formate din pereți de boschet. Ce ascund pereții boschetelor de ochii vizitatorilor? Pajiști goale, dependințe sau doar tufișuri neîngrijite? Nu Nu! Fiecare dintre numeroasele boschete a fost plantat cu un fel de legume sau fructe și fructe de pădure. Încearcă acum să reînvie această tradiție. O recoltă abundentă, calculată în căruțe, a fost suficientă nu numai pentru masa generoasă a șeremetevilor, ci și pentru vânzare. Adevărat, veniturile din moșie încă nu acopereau costurile de divertisment.

Plantele plantate în parcul obișnuit au fost atent selecționate pentru specii, decorativitate, dimensiune, culoarea frunzelor și timpul de înflorire. Copacii și arbuștii erau tăiați în funcție de forma dată de arhitect, respectând identitatea dimensiunilor lor, astfel încât copacii și boschetele erau la fel, ca bilele de biliard.

Apropo, în Kuskovo, un număr de copaci din fața boschetelor au fost tăiați exact sub formă de bile situate la o distanță egală una de cealaltă. Granița parcului obișnuit era marcată pe toate părțile de Canalul Obvodny și de o zidărie cu copaci care cresc pe el.

Așadar, ne-am întors din nou la podul mobil, prin care trăsura noastră a intrat recent în curtea din față. În stânga noastră este partea de vest a parcului cu casele olandeze și elvețiene, pavilionul Hermitage și arena acum pierdută.

Podul levant a fost aruncat peste canal între Marele Palat și iazurile Gollandskiy, astfel încât casa olandeză de pe malurile iazului cu același nume a fost prima care a primit atenția oaspeților. Construită din cărămidă roșie, cu un acoperiș abrupt, se reflectă în apele unui mic iaz. Această casă a fost ridicată în 1749 și a întruchipat ideile oamenilor din secolul al XVIII-lea. despre viața burghezilor olandezi, imitând în același timp stilul reședințelor lui Petru. În 1751, o grădină a fost amenajată la casa olandeză, a fost săpat un iaz și două foișoare au fost așezate pe malurile sale, reproducând aglomerarea orașelor olandeze. Pentru a reproduce clădirile înghesuite din orașele olandeze, malurile iazului erau ocupate de două pavilioane: un foișor cu stâlpi, realizat în ordinea toscană („Galeria toscană”) - pe malul estic și un pavilion chinezesc cu două etaje sau „Pagodenburg”, așa cum o numeau proprietarii săi, cu acoperișuri caracteristice - pagode decorate cu clopote - pe malul de vest. În pavilionul chinezesc au fost expuse minuni orientale, un loc special printre ele a fost ocupat de porțelan subțire translucid, evaluat la greutatea sa în aur. Iazul era locuit de crapi, obișnuiți să înoate până la însoțitor pentru mâncare, cu sunetul unui clopot. În grădina de lângă casă era o grădină de flori cu lalele și zambile și o mică grădină de legume cu varză și sparanghel.Acum locul potrivit al acestor „olandezi tipici” este luat de begonia de grădină și de gălbenele cu creștere redusă. Grădina în sine era „îngrădită cu o grădină de piatră cu zăbrele de fier”. Acest ansamblu a întâlnit oaspeți care soseau de-a lungul drumului principal din Perovo.

Pereții camerelor Casei olandeze, decorate cu gresie, tavanul cu grinzi de stejar, multe porturi ale secolului al XVIII-lea. pensulele artiștilor olandezi și englezi, special achiziționați pentru a decora interiorul acestei case, au creat atmosfera confortabilă a unei case de burguri bine-făcute. Cele mai rare și mai scumpe articole din porțelan chinezesc, japonez, saxon și prețioase sticlă venețiană au fost împodobite aici, pe dealuri.

Din casa olandeză, paralel cu axa principală de planificare, se găsea o alee de jocuri („jocuri Malia”), spartă în 1750. La nord de-a lungul aleii jocurilor și mai departe până la granița parcului obișnuit se întindea un mesteacan mare boschet, care era împărțit „în diferite căi și perdele, învelite în spalier”.

În 1750, în moșie au fost plantați brazi tăiați. La sfârșitul toamnei aceluiași an, s-a decis extinderea grădinii obișnuite spre est.

Un secol mai târziu (în anii 1870), lângă casa olandeză, va apărea o casă elvețiană, construită conform proiectului lui N.L.Benois. Această construcție a fost ultima din Kuskovo. La începutul secolului al XX-lea, ultimul proprietar al Kuskovo, Serghei Dmitrievici Șeremetev, locuia în această casă. Acum administrația muzeului se află aici.

Un mic pavilion al Schitului (din fr. schitul - un loc de singurătate) a fost construit din 1765 până în 1767 conform proiectului lui K. Blank. De două ori lucrarea a fost oprită din cauza bolii și a morții, mai întâi a contesei Varvara Alekseevna și apoi a iubitei fiice a contelui, Varvara. În 1766, Pyotr Borisovici Șeremetev cu doi copii a părăsit Petersburgul pentru totdeauna și s-a stabilit la Kuskovo.

Schitul este situat la intersecția a opt alei, divergând la un unghi de 45 de grade, închizându-și perspectiva. Aleea care o conectează cu pavilionul Trelyazhnaya din partea de est a parcului formează o altă axă de planificare transversală. Absolut simetrice în poziția lor în parc, ele sunt elemente arhitecturale importante care sistematizează dispunerea boschetelor.

Schitul Kuskovo, decorat în stil baroc, ne amintește de pavilioane similare din Peterhof și Tsarskoye Selo. Nișele circulare de la etajul al doilea al clădirii sunt ocupate de sculpturi. În plan, Schitul arată ca o floare cu patru petale, ușor alungite de-a lungul axei principale a parcului. În timp ce toate celelalte pavilioane din Kuskovo erau accesibile publicului, Schitul a rămas întotdeauna un loc pentru elită. Aici au fost invitați doar cei cu care proprietarul a vrut să vorbească pe picior de egalitate, fără interferențe și urechi inutile. Pavilionul nu avea o scară către holul de la etajul doi; rolul său era jucat de un lift sub forma unei canapele. Acest mecanism de ridicare era situat într-una din „petalele” pavilionului.

Întreaga zonă a etajului al doilea, compusă din cinci camere - patru rotunde și o sală centrală - este percepută ca un singur spațiu datorită unității interiorului baroc. În centrul holului era o masă rotundă, concepută pentru 16 plicuri și dotată cu un mecanism de ridicare. Era suficient ca oaspetele să tragă clopotul, iar farfuriile și meniurile cu notițele oaspeților au coborât până la primul etaj, unde au avut loc servirea și schimbarea vaselor. Aceste mecanisme de ridicare au fost primele din Rusia.

În 1769, din ordinul Ecaterinei a II-a, una dintre camerele Micului Schit al Palatului de Iarnă a fost dotată cu o masă de ridicare similară. Și în 1793, când împărăteasa îmbătrânită a avut dificultăți în urcarea numeroaselor scări ale Palatului de Iarnă, I.P. Kulibin a proiectat special un „scaun de ridicare și coborâre”, acționat de un motor cu aburi, pe care Ekaterina l-a folosit în ultimii 3 ani de viață. După cum puteți vedea, vizita la Kuskovo nu a fost în zadar pentru împărăteasă.

Între Schit și Orangerie era o zonă de arenă.

„Mausoleele de marmură au fost înlocuite de poduri pitorești cu zăbrele aurite, aleile de cedri au fost înlocuite cu lămâi, portocali, portocali și uriași nobili lauri („ ca în Gishpania ”) în căzi de-a lungul parterului. Diapozitive artificiale cu contururi neobișnuite au coexistat cu fântâni, spaliere împletite cu trandafiri și hamei și propriile lor Champs Elysees ... ”Așa își amintesc vizitatorii Grădina Plăcerii.

Partea de est a parcului

Să ne întoarcem la iazul mare și să mergem de-a lungul părții de est a parcului obișnuit.

Grota este unul dintre cele mai remarcabile pavilioane din Kuskovo. Construcția și decorarea acestei mici clădiri din trei părți a durat 20 de ani. Pavilionul proiectat de F. Argunov ne va aminti de Grota din Tsarskoe Selo, doar mai modestă și mai mică.

Moda italiană pentru grote a ajuns în Rusia până la mijlocul secolului al XVIII-lea. În acest moment, grotele, ca camere care păstrează răcoarea, și-au pierdut scopul direct și chiar au suferit schimbări semnificative, transformându-se din peșterile de marmură cu fântâni în pavilioane de grădină. Au devenit o podoabă de moșii bogate și, bineînțeles, Șeremetev a considerat că este datoria lui să achiziționeze un astfel de „accesoriu la modă”.

Acest pavilion combină două elemente: apă și piatră. Vom observa acest lucru la prima vedere la pavilionul, care stă pe malul iazului și este încoronat cu o fântână simbolică, a cărei apă „curge” de-a lungul marginilor acoperișului. Pictate acum în vopsea verde, aceste nervuri au fost realizate din metal alb strălucitor pentru a accentua imitația apei. Combinația originală a culorii nisipului a cornișelor, coloanelor și a cupolelor și pereților rustici albăstrui a subliniat de asemenea ideea unei pietre spălate de apă. Schimbarea culorii pavilionului a denaturat oarecum planul arhitectului.

Grota din Kuskovo este singurul și ultimul pavilion din Rusia care a păstrat „decorul grotei” unic al secolului al XVIII-lea. Clădirea în trei părți a Grotei este împărțită într-o sală centrală și două birouri laterale - nord și sud. În exterior, ușile vitrate și ferestrele mari sunt închise cu rețele figurate, parcă împletite cu alge aurii. Te uiți pe fereastră și te scufunzi în adâncurile regatului mării.

A fost nevoie de cinci ani lungi pentru a construi clădirea Grotei. În 1761, M.I. Zimin, un sculptor al biroului Gofintendant, și I.I. Focht. Munca lor dureroasă și laborioasă a durat încă 15 ani. Până în 1775, pereții și tavanul erau decorate cu scoici, tuf, sticlă, oglinzi și stuc, creând o lume subacvatică magică locuită de animale, păsări și pești fără precedent. Lumina difuză care pătrunde prin luminatorul cupolei din holul central a întărit impresia unei lumi „nepământenești” din jur. Focht a folosit 24 de tipuri de scoici mediteraneene de scoici pentru a decora pereții și bolțile. Cojile au fost livrate cu căruțe din Olanda, fostul furnizor al acestui produs extraordinar.

Pentru a vedea Grota așa cum au văzut-o contemporanii B.P. Șeremetev, nu vom reuși niciodată, deoarece unele dintre moluște, ale căror cochilii au fost folosite pentru decorarea sălilor, au dispărut deja, secretul atașării cochiliilor la pereți este pierdut fără speranță, iar sideful scoicile supraviețuitoare se descompun inevitabil în timp, transformându-se în calcar fragil. Designul exterior al pavilionului a fost, de asemenea, simplificat: a pierdut toate sculpturile de pe parapetul acoperișului.

Sala centrală a Grotei, pictată în marmură, are un pasaj către iazul italian. Două birouri laterale - nord și sud - sunt decorate, respectiv, în tonuri de albastru rece și roz cald. Nișele birourilor erau însuflețite de statui din lemn și lut pe jumătate de bărbat înălțime, toate căptușite cu scoici. Sculpturile Shell din Europa de Vest din a doua jumătate a secolului al XVIII-lea, au fost achiziționate special de contele din Germania în 1775, acum aparțin exponatelor unice ale muzeului. Pereții pavilionului erau decorați cu panouri de scoici.Doi dintre ei au supraviețuit în fondurile muzeului, pe unul - scena unei întâlniri a îndrăgostiților la o fântână, pe al doilea - o scenă de ceartă între soți pentru sarea vărsată.

Sala centrală a Grotei este proiectată astfel încât să fie posibilă organizarea unei recepții de gală, un banchet sau un dans. În 1774, aici au fost așezate mese pentru Ecaterina a II-a și urmașul ei.

Acum, sătui de răcoarea și minunile regatului „subacvatic”, noi, împreună cu oaspeții, vom ieși pe terasă coborând spre oglinda iazului italian. Iazul a fost întărit în interior cu un copac și căptușit cu gazon, iar în jurul iazului a fost amenajat un gard de zăbrele, care poate fi văzut în gravura care înfățișează Grota. Lebede albe și negre, gâște și rațe au înotat în iaz. Păsările îmblânzite au luat de bunăvoie mâncare din mâinile lor și au distrat publicul, însuflețind peisajul. Aceste numeroase păsări acvatice locuiau în cinci case speciale încălzite din Menagerie, situate vizavi de Grotă. „Lebede” speciale au fost desemnate să vegheze păsările. Printre acuzațiile lor, pe lângă cele menționate, se aflau macarale, gâște americane și pelicani.

Semicercul pavilioanelor Menagerie este desfășurat pe malurile iazului italian, în timp ce vârful său se opune canalului Obvodny, permițând păsărilor să aleagă un loc pentru hrănire și înot.

În 1754-55. în același timp, Casa Italiană, Menagerie și Teatrul Aerian erau în construcție. Pe malul iazului octaedric italian, YI Kologrivov a ridicat o casă italiană, lângă care va apărea ulterior Grota. Aleea Linden, care leagă casele olandeze și italiene, formează o altă axă de planificare transversală a parcului. Acest mic pavilion cu două etaje ne va aminti de palatele italiene în miniatură. Cu un acoperiș plat tipic pentru sud și o logie care servea drept „grădină agățată”, casa italiană nu era doar un palat de arte cu o bogată colecție de picturi și sculpturi italiene, ci și un mic palat pentru primirea oaspeților. Suntem înconjurați de un interior tipic al palatului în miniatură: un plafond care o înfățișează pe Diana într-un cadru aurit magnific, parchet încrustat cu inele care se împletesc și două șeminee cu oglinzi care se reflectă unul în celălalt și extind spațiul sălii la infinit prin ochelarii. Aici se puteau admira tablouri ale lui Raphael, Rembrandt, Correggio, Veronese, Guido Reni, Canaletto și alți artiști italieni celebri.

Mai târziu, când interesele proprietarilor Kuskovo s-au mutat la Ostankino, picturile și sculpturile au fost transportate la Palatul Ostankino și la casele orașului Sheremetev.

Aproape întreg etajul al doilea al pavilionului este ocupat de un hol luminos, vizibil prin ferestre din ambele părți. Peretele opus ferestrelor de pe fațada principală este tăiat de trei uși de sticlă cu vedere la logie. În sezonul cald, o copertină a fost trasă peste loggie și s-a transformat într-o „grădină agățată” plină de verdeață și flori din sere. Acum au ridicat un acoperiș urât jos deasupra logiei și au geamit veranda rezultată. De aici, era o vedere minunată a unei mici grădini italiene cu o terasă cu două niveluri, cu fântâni, sculpturi și plante tăiate în căzi. Grădina italiană este în curs de restaurare și ne va încânta din nou cu o statuie a Dianei, un mic bol de fântână rotund și patru colțuri de parterre care conturează limitele terasei inferioare a grădinii.

În acest colț italian al moșiei, pe lângă o casă, o grădină și un iaz, a fost plantată și o pădurice italiană. A fost situat între Casa Italiană și Teatrul Aerian. Locul pentru plantarea ei a fost nivelat și înconjurat de un "zăbrele cu o poartă", mesteacăn și spaliere de mesteacăn tăiat de-a lungul perimetrului au fost plantate în interior, astfel încât "Arborele italian" să fie rus până la rădăcinile sale. Acum gardul a fost complet restaurat; o alee împrejmuită cu o barieră joasă duce prin crâng până la Teatrul Aerian. Să sperăm că vom putea vedea reconstrucția Grove italian în toată splendoarea sa.

După ce am examinat întregul colț italian al domeniului, vom merge de-a lungul aleii prin arborele italian direct la teatrul Air (verde).O scurtă alee ne conduce la un amfiteatru cu bănci de gazon, borduri până la groapa orchestrei. În acest mic teatru cu o sută de locuri, totul era verde, de la scaunele pentru spectatori până la culise.

Teatrul aerian a fost înființat în 1763. Scena era orientată spre sud, făcând soarele să funcționeze ca un iluminator gratuit. Nu vă puteți imagina o iluminare mai naturală. Acustica aici a fost la fel de grozavă, conform recenziilor vizitatorilor, și naturală. O secțiune de perdele joase în spatele unui boschet italian a creat spațiul unui foaier mic de teatru.

Culisele teatrului erau literalmente verzi, pentru că erau în viață. Arbuști și copaci, selectați în funcție de tonul verdelui, au fost plantați și tăiați astfel încât să creeze o iluzie completă a aripilor teatrale, iar peisajul a servit drept vedere la Belvedere, care se afla în depărtare peste canal. Pereții din spalier ai boschetelor de afine au servit drept pereți ai teatrului. În stânga și în dreapta scenei Teatrului Verde, au crescut doi stejari puternici, care au servit drept bază pentru o pereche de cutii mici, dar cele mai onorabile, la dreapta - pentru Ecaterina a II-a, la stânga - pentru proprietarul casa. Intrând acum în spațiul Teatrului Aerian, vom vedea în fața noastră un terasament scăzut al amfiteatrului din centru, în spatele căruia este vizibil spațiul uriaș al scenei, iar culisele teatrului sunt un set de încă gol. ziduri de spalier.

Pentru a crea un micorelief al teatrului și a-l ridica deasupra solului mlăștinos, au folosit sol vrac. Spațiul vast din culise a ascuns culisele și camerele de machiaj ale actorilor în verde. Între 1763 și 1792 au avut loc spectacole aici.

Vara, mici opere franceze sunau în aer liber, iar repertoriul teatrului includea și opere și balete „locale”. Una dintre aceste opere Kuskovo, scrisă de compozitorul iobag SA Degtyarev, a fost numită „Vain Jealousy, or the Kuskovsky Transporter”, iar continuarea ei a fost opera „Walking, or the Gardener of Kuskovsky”, au fost completate de „Shepherd’s Ballet” „...

Pe lângă Teatrul Aerian, au existat și teatrele Bolshoi și Maly din Kuskovo.

Lângă Teatrul Aerian, la intersecția a opt alei din partea de est a parcului, se află un arbor din grătar. Echilibrează axa transversală de planificare care trece prin Schit. Foisorul a fost conceput pentru a încânta urechile oaspeților cu ciripiturile și trilurile păsărilor cântătoare, în conformitate cu ideile la modă ale educatorilor francezi despre apropierea omului de natură. Sute de mici păsări cântătoare au fost adunate în acest foișor. Responsabilitatea pentru îngrijirea păsărilor revine unor iobagi special desemnați, cărora li s-a cerut cu strictețe moartea fiecărei păsări. Întreținerea acestei orchestre de păsări nu a fost ieftină, cântăreții au fost hrăniți cu hrană selectată, specializată pentru fiecare specie de pasăre, comandată în străinătate.

Privind la acest vast „regat al păsărilor”, îl comparăm involuntar cu Pavilioanele păsărilor din grădina menajerie din Peterhof, odată umplute cu cuști aranjate și atârnate aurite cu păsări cântătoare.

Închiderea acestui rând de pavilioane din partea de est a Parcului Belvedere. A fost situat deasupra Canalului Obvodny, în dreapta serii americane, pe aceeași axă cu Casa italiană și Teatrul Aerian. Nu am găsit nicio informație despre scopul său funcțional. Numai numele său spune că de aici s-a deschis o priveliște minunată asupra parcului. Dar a găsit o decizie a Consiliului de Restaurare al Ministerului Culturii al Federației Ruse, care a luat în considerare posibilitatea recreării pavilionului Belvedere din Kuskovo. Concluzia trasă nu este încurajatoare: „materialele iconografice găsite (desene conservate ale Belvederului din anii 1780, 1810 și 1872 și gravura lui Barabe bazată pe pictura lui Molchanov cu vederi ale foișorului de la sfârșitul anilor 1760) nu pot servi ca bază științifică pentru restaurarea pavilionului pierdut. "... S-a decis restrângerea restaurării stilobatului pavilionului și organizarea acolo a unei punți de observație cu un gard și un pod peste șanțul canalului de ocolire. Dar, în timp ce locul lui este gol.

Am examinat cu atenție întregul teritoriu al parcului obișnuit, acum merită să ne uităm în spatele Marii sere de piatră. În anii 1760. în spatele canalului de ocolire de pe partea de nord, se creează un „Labirint” și un parc obișnuit cu un aspect radial.

Parcul Peisagistic „Guy”

În anii 1780. partea de nord a parcului a fost mărită de parcul peisagistic Gai, cu cascade, abrupte stâncoase, peluze și râpe. Axa principală de planificare a întregului complex imobiliar este continuată de un bulevard larg, care servea drept drum principal către Moscova. Acum, în locul său, există o alee pietonală, marcată pe harta orașului ca trecerea Maly Gai și care păstrează mai multe secole de zada și stejari. P. Rakk, care a lucrat pentru Sheremetev din 1786 până la moartea sa în 1797, a fost arhitectul principal și constructorul Gai. Printre străzile din Moscova, puteți găsi în continuare o dreaptă, ca o săgeată, strada Stary Gai, lungă de peste jumătate de kilometru, și imaginați-vă cât de vast era parcul peisagistic Kuskovo. Acum „Gai” este complet pierdut, întrucât întregul teritoriu la nord de seră la începutul secolului al XX-lea a fost vândut pentru căsuțe de vară și ulterior a trecut în jurisdicția orașului.

La ordinele contelui, râul Geledenka care curgea prin Gai a fost curățat, adâncit, malurile acoperite cu o piatră și au făcut o arteră care alimenta patru rezervoare: Lokasinsky în vest, Dlinny (Bezymyanny), apoi Krugly și în est - Ozerok, cel mai „profund și natural”. Peștii au fost crescuți în toate iazurile din Kuskovo. Fiecare pasionat de pescuit putea închiria undițe gratuit și se putea bucura de ceea ce îi plăcea când se întorcea acasă cu o captură. Erau atât de mulți pești în iazul Palatului Mare, încât fiecare turnare a penei aducea aproximativ două mii de carasi. Pe malurile iazurilor se aflau foișoare, case, Muntele Snail cu figura Dianei, „umbrelă de soare chineză”, (fr. umbrelă de soare - umbrelă de la soare) „Peștera Leului”. De asemenea, pe teritoriul lui Guy au fost construite o galerie de artă și Teatrul din lemn Bolshoi (1787).

În Gaya a fost localizată partea principală a „întreprinderilor”, dintre care erau peste cincizeci pe teritoriul domeniului.

Aici ai putea merge la Haystack și a te găsi într-un pavilion confortabil din o mulțime de oglinzi și mobilier de mătase, așezați-vă într-o cafenea, decorată sub un pavilion indian, priviți în „Peștera Dragonului în repaus” decorată cu corali și fosile, unde figura unui balaur zăcea, periodic aruncând foc. În această peșteră se auzea murmurul neîncetat al izvoarelor subterane.

De la ferestrele Casei de seră, orientate spre partea de nord, s-a deschis o vedere asupra labirintului - un patrulater cu alei încâlcite de tufișuri forfecate, în centrul cărora se afla un foișor și o statuie a lui Venus în apropiere. În apropiere, pe malul iazului, se afla „Peștera Leului care se odihnea pe lauri”, decorată cu cristale, pietre colorate și corali cu figura unui leu și o inscripție în latină „Nu supărat, dar indomitabil”.

Principala atracție a sărbătorilor Kuskovo a fost celebrul teatru Sheremetev. Nu degeaba Catherine II a dat vina în glumă pe Sheremeteva pentru faptul că în zilele primului ministru din Kuskovo i-a fost greu să găsească parteneri pentru cărți de joc, care, sub pretexte politicoase, se sustrag de la îndatoririle lor de la tribunal.

Scena principală din Kuskovo a fost Teatrul Bolșoi, situat în mijlocul unei pajiști uriașe din Gaya. Din lemn, la fel ca majoritatea clădirilor proprietății, construite în stil clasic, a depășit toate celelalte teatre din Moscova de atunci în luxul decorului său. Cele trei niveluri de cutii și prosceniul străluceau cu aur.

În trupa teatrului erau 230 de actori iobagi. În plus, la crearea spectacolelor au participat artiști, compozitori și muzicieni, dramaturgi și traducători, designeri de costume, make-up artiști și lucrători de scenă din rândul iobagilor contelui. Impresia priceperii actorilor a fost sporită de costume scumpe, recuzită de lux și decorațiuni minunate.

Repertoriul teatrului Sheremetev a constat în principal din spectacole de operă și balet, cu preferință operă franceză.Din cele 116 producții de teatru cunoscute de noi, doar 25 au fost dramatice.

Praskovya Zhemchugova a strălucit pe scena Teatrului Bolshoi Sheremetev. Cel mai bun rol al ei a fost Eliana în opera lui Gretri Samnite Marriages. În acest rol, Catherine II a văzut-o și a sărbătorit-o în ultima sa vizită la Kuskovo, 30 iunie 1787, pentru a sărbători cea de-a douăzeci și cincea aniversare a domniei sale. Un salut de tun a fost întâmpinat de apariția Împărătesei sub arcul de triumf, construit pentru ocazie chiar în spatele podului levator. Mai departe, o aștepta o galerie de imagini vii: locuitorii și slujitorii din Kuskovo stăteau de-a lungul drumului în perechi cu coșuri de flori care cădeau sub picioarele împărătesei. Prin parcul obișnuit, proprietarul a condus oaspetele în grădina și labirintul englezesc, demonstrându-și colecțiile, aventurile și pavilioanele de-a lungul drumului. După o plimbare în grădină, Catherine a mers la teatru, unde au interpretat opera „Căsătoriile Samnite” și un balet. I-a plăcut atât de mult spectacolul, încât a permis tuturor artiștilor să-i dea mâna și le-a înmânat cadouri. Din această reprezentație, ne-a rămas un portret al lui Zhemchugova în rolul Elianei.

Într-un boschet de lângă Teatrul Bolshoi, contele Piotr Borisovici a ales un loc pentru casa sa de vară, unde a locuit definitiv. El și-a numit locuința „Casa Solitudinii”, care era învecinată de ferma de lactate „Metereya” și „Satul fondatorului” a patru case. Ferma exemplară din Meterei, care a fost supravegheată personal de contele însuși, și Lăptăria - sterilă curată, decorată cu marmură - unde toți cei care veneau erau tratați cu lapte proaspăt și smântână, erau un tribut adus modei pentru tot ce era natural. Îți amintești involuntar de satul Marie Antoinette și Pavilionul pentru lapte din Pavlovsk.

Oblic din teatru se afla vechea Soap House, acum ar fi numită pur și simplu o baie. Această clădire a fost reconstruită din ordinul lui Nikolai Petrovich, iar iubita sa Parasha Zhemchugova s-a mutat aici. Mobilierul era extrem de simplu și ascetic, singurul lux din această casă erau tablourile și o oglindă donată de conte. Au petrecut mult timp aici împreună, până când au fost forțați, din cauza supărașilor enervanți din Moscova și a bârfelor lor, să părăsească acest loc retras și să se mute la Moscova, unde s-au căsătorit. După ce moșia a fost abandonată, casa a fost închiriată, iar în 1812 a fost spartă.

Multe pavilioane au fost ridicate simultan cu Teatrul Bolshoi Kuskovo.

În cele mai pitorești locuri ale parcului se aflau foișoare cu sculpturi și pavilioane, numite romantic „Templul iubirii”, „Ruina gotică”, „Templul Dianei” și „Templul tăcerii”. Așezat în „Casa filozofică” pe o bancă din gazon și uitându-se la pereții din scoarță de mesteacăn, s-ar putea defini cu precizie atitudinea cu privire la ideile lui Rousseau despre întoarcerea la natură. Plimbându-se prin parc, oaspeții puteau găsi o fântână cu o figură a lui Diogenes din alabastru pictat, așezată cu o pană în mână în fața unei mese pe care stăteau două cupe și un ulcior, sau se poticneau cu colibe cu o figură de Capucin din ceară sau cu figura unei fete care ține un platou de ciuperci. În pavilionul „Chaumier” (franceză. chomière - colibă) sub forma unei colibe rurale acoperite cu crengi, șase figuri de ceară stăteau la o masă, atât de viu executate încât cel care a intrat a simțit că intră în compania altcuiva în momentul sărbătorii. Au existat, de asemenea, pavilioane tradiționale pentru recreerea oaspeților, cum ar fi „Adăpost pentru oameni buni”. „Fântâna amuzantă”, care a pornit și oprit cetatea ascunsă în apropiere, i-a speriat și i-a amuzat pe oaspeți cu stropi bruște.

Majoritatea acestor „întreprinderi” au fost de scurtă durată și, în curând, au dispărut irevocabil. În secolul al XVIII-lea, ei nu au încercat să creeze eternul, ci au trăit de dragul divertismentului momentan, colorându-și zilele cu palate de distracție din lemn, benzi de corn, teatre de iobagi ...

Una dintre sărbătorile Sheremetev a fost amintită în special de contemporani. În 1775, Catherine II a venit la Kuskovo, însoțită de împăratul austriac Joseph, ambasadori și oaspeți străini. La intrarea în moșie, au fost întâmpinați de o poartă triumfală.Vizita suveranilor a fost atât de magnifică încât Iosif a decis că a venit la un membru al familiei imperiale, care aranja o recepție pe cheltuială publică.

Martorii oculari au scris următoarele: „De la teatru ne-am întors printr-o grădină luminată de mii de lumini; bărci și gondole pluteau pe iaz cu compozitori și coruri de muzicieni; două faruri de ambele părți ale iazului străluceau cu lumini, de cealaltă parte a iazului scuturile cu monograma reginei ardeau și cascadele de lumini colorate curgeau în jos.

Înainte de începerea focurilor de artificii, împărătesei i s-a dat un porumbel mecanic, iar din mâna ei a zburat către scut cu imaginea și Gloria care se ridicau peste ea; împreună cu acest scut, alții au fulgerat într-o clipă - atât iazul, cât și grădina erau pline de lumină puternică.

În timpul focurilor de artificii, câteva mii de rachete mari au fost lansate simultan, iar străinii care se aflau la sărbătoare s-au întrebat cum o persoană particulară ar putea cheltui câteva mii de pudre de praf de pușcă pentru o clipă de plăcere.

A fost o cină în sala de bal, în timpul căreia cântăreții au cântat. În această zi, masa pentru oaspeți a fost servită cu vase de aur pentru șaizeci de persoane, iar în fața aparatului împărătesei era o podoabă sub forma unei cornucopii de aur cu monograma ei de diamante mari. Mulțimi de oameni au mers toată noaptea în această sărbătoare. Împărăteasa s-a întors din vacanță de-a lungul drumului luminat până la Moscova însăși cu boluri, felinare și butoaie de gudron. Când regina a mers cu mașina la Moscova, zorii dimineții băteau în capitală ".

Iluminatul în acele zile era extrem de scump, nu în fiecare zi, iar în casele bogate aprindeau candelabre, făcându-se cu sfeșnice. Prin urmare, iluminatul parcului, urmat de artificii pentru a încheia sărbătoarea, a încântat publicul.

După moartea lui P. B. Sheremetev la 30 noiembrie 1788, magnificele sărbători de la Kuskovo au încetat. În 1792, fiul său Nikolai Petrovich Sheremetev a organizat ultima mare sărbătoare la Kuskovo.

Fiecare secol are propriul său caracter. Secolul al XVIII-lea poate fi numit teatral și jucăuș: viața oamenilor bogați este plină de divertisment, flirturi frivole, ceremonii fastuoase și cine de gală, mascarade și baluri, coafuri complexe și costume elaborate. „Toată viața este un teatru, iar oamenii din el sunt actori ...” Frivolul secolului al XVIII-lea a fluturat, neavând intenția de a lăsa nimic posterității și încercăm să recreăm, puțin câte puțin, ideea pierderii sale splendoare.

Se întunecă ... de-a lungul aleilor au aprins fitilele în boluri de ulei, iar parcul s-a transformat într-un teatru fabulos de lumină și umbră, unde aleile sunt marcate cu o linie punctată de lumini. Ce lux părea acum 250 de ani! Sărbătoarea s-a încheiat, este timpul să ne întoarcem la secolul nostru practic, electronic, al XXI-lea, care ne-a permis să facem această călătorie în timp.

Fotografie a autorului